Поддержим меня Народ!!!!

Давайте почтим всех погибших в Японии.В знак этого наденьте 19 марта что-нибудь Белое(бело-красное).Расскажите об акции своим друзьям,родным,коллегам,знакомым.Не оставайтесь равнодушными!
RIP:Александр Березутский.
Распространение информации приветствуется!!!

@темы: Я считаю, что это важно

---

Япония....

Не буду писать о событиях в Японии.....О них и так все вкурсе...Переживаем,помним,по погибшим скорбим...

Список мангак,сэйю и других нас интересующих людей которые дали знать после ужасных событий в Японии,что с ними всё в порядке.(По средствам блога,ответа на мейлы и т.д):

http://www.animenewsnetwork.com/news/2011-03-11/anime/manga/game-industry-members-check-in-after-quake

Молимся и надеемся,что он станет ещё больше...

@темы: Кумиры, Фильмы, Я считаю, что это важно, J-Rock, Аниме, Музыка

---

Самые нелепые "отмазки" от работы

Нападение кур, неудачная операция по трансплантации волос, и руки, застрявшие в шарах для боулинга. Что готовы наврать работодателю ради лишнего выходного? «Идеальное преступление», над которым годами ломают головы многочисленные офисные работники - это как лучше всего оправдать свое отсутствие на работе, если вы на самом деле не больны», - пишет издание DailyMail. Судя по результатам проведенного среди работодателей опроса о самых необычных оправданиях, которые им приходилось слышать в этом году, многим сотрудникам до своего «идеального преступления» еще расти и расти.
Вы наврали о болезни? Готовьтесь к визиту босса домой!
Исследование, проведенное компанией Harris Interactive по заказу сайта Careerbuilder, свидетельствует, что в прошлом году примерно 30% людей, отпросившихся с работы в связи с болезнью, на самом деле не были больны. В опросе участвовали более 3100 работников и более 2400 работодателей США. Хотя большинство работодателей сказали, что верят своим подчиненным, когда те говорят, что плохо себя чувствуют, 70% руководителей требуют у сотрудников справки от врача.
Половина работодателей звонит своим заболевшим работникам домой, 18% просили других работников позвонить, а 15% приезжали к больным домой сами. При этом более 30% работодателей сказали, что они иногда проверяют правдивость сотрудников, отпрашивающихся по болезни, а 16% заявили, что им доводилось увольнять сотрудников, не явившихся на работу без уважительной причины.
Четверть от опрошенных работодателей убеждены, что реальной причиной того, что в этом году их подчиненные чаще отпрашивались с работы, ссылаясь на нездоровье, стали повышенный уровень стресса и слабая экономика.
Честность - лучшая «отмазка»
Хорошая новость состоит в том, что больше половины работодателей сказали, что разрешают своим сотрудникам пропустить несколько дней для восстановления «морального состояния».
«Если вам нужно несколько дней, чтобы отдохнуть от работы, лучший способ избежать дополнительного стресса, это быть со своим руководством откровенным», - считает вице-президент по кадрам CareerBuilder Розмари Нефнер. Её совету последовали лишь некоторые опрошенные сотрудники. Они честно говорили, что им нужно отоспаться или отдохнуть.

Коровы, курицы, прополка лужайки и прочие неприятности

В рамках опроса работодателей просили назвать самые плохие оправдания, которые им приходилось слышать от сотрудников. Вот 12 из них в случайном порядке. Внимание! Не пытайтесь повторять это своему работодателю.
1) На мою маму напала курица.
2) У меня пальцы застряли в шаре для боулинга.
3) Я сделал операцию по пересадке волос, и она прошла неудачно.
4) Я заснул за столом во время работы и ударился головой, теперь у меня травма шеи.
5)Ко мне в дом ворвалась корова, и мне пришлось ждать представителя страховой компании.
6) Моя девушка выбросила волчок в окно гостиной.
7) У меня нога застряла в мусоропроводе.
8) Сотрудник позвонил из бара в пять вечера, чтобы отпроситься с работы на следующий день.
9) Я чувствую себя недостаточно умным сегодня.
10) Мне нужно было прополоть лужайку перед домом, чтобы избежать иска Ассоциации домовладельцев.
11) Я обжег губы, когда ел тыквенный пирог. (Человек звонил на следующий день после Дня благодарения).
12) Я плавал на лодке по озеру, и у меня кончился бензин, а береговая охрана доставила меня на канадскую сторону
Источник: RB.ru

@музыка: Слот-"Аниме"

@темы: Забавность, Тро-ло-ло, О том о сём, Работа

---

Кусочек соответствующий нынешней реальности.Поппи Брайт("Изысканный труп")

Иногда человек устает нести все то, что мир сваливает ему на голову. Плечи
опускаются, спина сгибается, мышцы дрожат от усталости. Постепенно умирает
надежда обрести облегчение. И тут необходимо решить, сбросить ли груз – или
тащить его, пока не переломится хребет, как сухая ветка по осени.
К такому состоянию я пришел в тридцать три года. Хотя я заслужил весь ужас,
что преподнесла мне судьба, и все мучения, которые ждали меня после смерти –
телесную пытку, насилие и распад моей бессмертной души, хотя я заслужил все это
и даже больше, я понял, что не могу более сносить бремени.
Понимаете, до меня вдруг дошло, что я не обязан терпеть. Я осознал, что у
меня есть выбор. Иисусу, вероятно, было трудно выдержать страдания на кресте –
грязь, жажда, гвозди, впившиеся в опухшую плоть кистей, – зная, что у него есть
выбор. А я не Христос.

@музыка: Dir en grey - Gyakujo Tanno Keloid Milk-*LIVE at SHINKIBA STUDIO COAST 2010.07.21 [LOTUS DVD]

@темы: Моё лично безумие, Мысли

---

Ответьте пожалуйста!Мне очень интересно :D

1. Если я страна, то...

2. Если я муз. инструмент, то...

3. Если я цвет, то...

4. Если я погода, то...

5. Если я металл, то...

6. Если я песня, то...

7. Если я оружие,то...

8. Если я книга, то...

9. Если я вкусовое ощущение, то...

10. Если я стихийное бедствие, то...

11. Если я фрукт, то...

12. Если я исторический персонаж, то...

13. Если я цветок, то...

14. Если я алкогольный напиток, то...

15. Если я ягода, то...

16. Если я стихотворение, то...

17. Если я время суток, то...

18. Если я запах, то...

19. Если я месяц, то...

20. Если я историческая эпоха,то...

21. Если я настроение, то...

22. Если я группа, то...

23. Если я жанр кино, то...

24. Если я звук, то ...

25. Если я чувство, то...

26. Если я наука, то...

27. Если я секс, то...

28. Если я религия, то...

29. Если я планета, то...

30. Если я заболевание, то...

@музыка: Руки Вверх-Крошка моя

@темы: Хочу, Забавность, Белеберда а попросту Бред

---

ДЖЕНСЕН ЭКЛЗ Поздравляю С Днём Рождения!!!

Вот и очередной праздник!
Не могу пройти мимо такой даты:
В мою жизнь ты вторгся недавно, но сразу занел в ней позицию и очень важную!
Ты уже Бог как и Диры!
Ты прекрасный актёр и тебя могу восхвалять я бесконечно!
ДЖЕНСЕН ЭКЛЗ Поздравляю С Днём Рождения!!!!
Тебе стукнуло 33 года =)
Желаю душевного покоя и гармонии.
Чтобы все у него сложилось так, как он хочет.
Пусть он будет настолько счастлив, насколько красив, т.е. безмерно!!!
Поздравляю!

@темы: Мои интересы, Моё, Любимое, Фильмы, ^_^-коротко и ясно, !!!Моя прелесть!!!, Моё лично безумие, Мои Боги

---

Омедето Няшка Шинья-кун!!:D

А кто сегодня родился, а?)))
Дорогой Шинья,ты чудесный драммер Dir en Grey!
Поздравляю тебя с днем рождения!!!
Счастья тебе, здоровья и удачи!Творческих успехов!
В этом году я счастлив, как никогда, и ты - одна из причин моего счастья!
Ты Шикарен!Прекрасный!Ты непосредственно как и другие члены группы влияешь на мою жизнь!
А вместе вы все БОГИ!!!!Но сегодня твой день ведь именно твой день рождения сегодня!
Спасибо за то что ты есть =^_^=
Омедэто:3

@музыка: Dir en grey - LOTUS

@темы: Мои интересы, Моё, Любимое, Кусок Кавая!, Без этого я дойду до ручки, ^_^-коротко и ясно, !!!Моя прелесть!!!, Моё лично безумие, Мои Боги, J-Rock, Музыка

---

Я на Facebook,хочешь добавляйся :D

Александр Березутский

Создайте свою визитку

@музыка: Кристиан Лейних - Ветер - метла

@темы: Лучше поздно, чем никогда, Моё, Нуждики а попруста НАДО!, Тро-ло-ло, Белеберда а попросту Бред

---

Омедэто Лидер-сам =3

Вот и позврослел мой любимый Лидер-сан из Dir en grey Каору ещё на один годик.

Поздравляю от всей души,с 37-ми летием. Желаю ему конечно же творческого успеха, радостей в жизни, крепкой-таки семьи и больше улыбок. Не быть таким замкнутым и почаще писать в блоге на общечеловеческом языке. А, и поменьше питаться гамбургерами, потому что это очень вредно.

Любящих фанатов, запоминающихся концертов и минимум накладок. Ну и конечно крепкого здоровья, побольше удачи и не такой большой груз забот.Пусть все мечты сбываются!

Спасибо маме Каору за такого замечательного сына!!!

@музыка: Dir en grey-Cage

@темы: Мои интересы, Кумиры, Моё, Любимое, Без этого я дойду до ручки, ^_^-коротко и ясно, !!!Моя прелесть!!!, Моё лично безумие, Мои Боги, J-Rock, Музыка

---

Будьте внимательны и осторожны!

В кинотеатре зрительница села на кресло и почувствовала боль от укола в ноге. Когда она присмотрелась увидела еле видную иголку в кресле, которая выглядывала примерно на 3-4 миллиметра, а также записку: "ВЫ только что инфецировались СПИДом "Центр по контролю за заболеваниями" сообщает о многих подобных случаях в Шымкенте и других городах, произошедших недавно. Все иголки были проверены на реакцию СПИДа и оказались положительными. Центр по Контролю за Заболеваниями сообщает: "Иголки стали находить в банкоматах. Мы просим всех быть внимательнее, осторожнее, когда вам встречается подобная ситуация. Все кресла в общественном транспорте, поездах, электричках, самолётах надо проверять, так как они несут возможную угрозу вашему здоровью и жизни - перед тем как сесть - посмотрите очень внимательно на спинку и сиденье".
Это новый вид терроризма международного неофициального союза ВИЧ-носителей и больных СПИДом. Им терять нечего в их жизни и поэтому они решили мстить.
В дополнение, Центр просит чтобы вы спасли жизнь, если отправите это сообщение как можно большему количеству людей - просто предупреждение, чтобы были внимательнее в общественном транспорте - потенциальная угроза существует.
Недавно один врач сообщил, что подобный случай произошел в кинотеатре Прия в городе Дели, столице Индии, с его пациенткой. Молодая девушка была помолвлена и собиралась выйти замуж через два месяца, но пошла в кино и получила укол с такой запиской: "Приветствуем в мировой семье больных СПИДом и ВИЧ-инфицированных".Хотя врачи сказали её семье, что проходит около 6 месяцев до того, когда вирус вырастет достаточно мощным, чтобы суметь начать разрушать системы человеческого тела и органы, но девушка, ставшая жертвой может прожить еще 5-6 лет. Из-за сильного психологического стресса заражённая девушка умерла через 4 месяца.
Мы все должны быть внимательны в общественных местах - остальное в руках Всевышнего. Просто задумайтесь - вы можете спасти чью-то жизнь или своих родственников, многих друзей, близких вам людей.

@музыка: Camille Saint-Saens - Aquarium

@темы: Вот так бывает…., Кэп как-бы намекает, Я считаю, что это важно

---

С днюхой Кё-сан!!! :3

Кё!!!!
Дорогой,любимый мой солист!
Ты бог!
И сегодня у тебя замечательный день!
Поздравляю тебя с днём рождения!!
Продолжай нас радовать своим творчеством!
Всего тебе самого наилучшего и новых творческих достижений!!!
Не каких слов не хватит выразить моих чувств к тебе и всей группе Dir en grey
Омедето Кё-сан!!!:3

@музыка: Dir en grey-ZAN

@темы: Мои интересы, Кумиры, Моё, Любимое, Без этого я дойду до ручки, ^_^-коротко и ясно, !!!Моя прелесть!!!, Моё лично безумие, Мои Боги, J-Rock, Музыка

---

Забавная история из инета.улыбнула :3

Автор: Clubnichka`
Название:Секас
Купил котенка домой. Назвал Секас. А у меня дочурка маленькая - говорить толком не умеет, но как скажет-так скажет!
Ситуация 1.
Автобус. Полно народу, дочь на коленях - скучает. Молчала, молчала, потом вздыхает и громко так "как зе я по секасу соскусилась"
Косые взгляды всю дорогу...
Ситуация 2.
Захожу домой - мимо пролетает кот, в чем-то измазаный. За ним бежит жена, пытаясь поймать, а за ней дитё с криками на весь подьезд "грязный секас! грязный секас"
Ситуация 3.
Покупаю диск с мультиками, дитё рядом стоит, я деньги отсчитываю продавцу.
Дитё, прижимая диск к себе: как зе я рада! А мы домой придем, мама тозе рада буит?
Я: будет, будет.
Дитё: И секас буит?
Секундная пауза.. продавец смотрит на меня, я на него...
Я: И секас будет.

@музыка: Shinedown - Her Name Is Al

@темы: Забавность, Вот так бывает…., ^_^-коротко и ясно

---

Флешмоб!

Из чего вы сделаны?
Вы отмечаетесь, я пишу такую характеристику. По крайней мере очень стараюсь это сделать.Х_х И если вы мне пишите первый-второй раз - это будет, мягко говоря, проблематично. Х_Х

Мне от O-J Abarai:
Ты сделан из запаха сигарет, смешанного с терпким парфюмом, вкуса хорошего рома и грустных мелодий лёгкого рока)))

От ~Baal~:

я вижу тебя в вечеринках, обтягивающих костюмах, дорогой выпивке, междугородних автобусах и ночных посиделках.

От .Lau:

ммм... Сделан из шампанского и тихой музыки, тонкого сигаретного дыма и вечерней свежести.

От Сонный Пух:

Из улыбок и одиночества в толпе

От Гакта:

Ты сделан из поездок, большого колличества людей и сигаретного дыма

 

@музыка: Jared Leto - Hurricane

@темы: Флешмобик, Друзьяшки, Анимешная семья

---

Тупик Т_т

Сессия бежит, сессия течёт и у меня пока всё в полнее успешно сдаётся…Но речь со всем не о том…То что с учёбый всё хорошо это разумеется прекрасно и вообще расчудесненько.Но у меня неопределенность с моим творческим полем деятельности а именно с косплеим….Хорошо с Новокузнецким Taiyou no Matsuri всё более менее утряслось(почти), и начнётся делаться…Но вот другие фестивали, на которые я тоже собираюсь, меня озадачивают и пугают…Ибо что на Shibuya 22(Барнаул), что на AnimeVector 2011- полный мрак…ибо загадка что делать??Планы были…..да ещё какие, но так сложилась судьба что на Барнаул я не могу найти партнера в групповое дефиле…..(Фендом хоть и Баян..Но сама задумка…Ох-ох))А Вектор к сожалению сорвался по личным причинам людей к которым я присоединился…..искал, но что-то не кто не откликается, не туда и не туда……А в одиночное чего-то мне не хочется….Не знаю почему…Вот словно по башке чем-то долбанули и заклинило что не одиночное…Нет и нет…Вот такой бред…А надо начинать уже делать и готовится…А при таком раскладе мне остаётся только одиночное дефиле, в любом его направлении…И тут опять ступор, если даже переступить через своё глупое «Нет»…То чего делать-то?Вот именно, идей полное отсутствие….Просто в башке перекати поле, или как у Гомера Мартышка бьющая в тарелки…..Пустота и сплошной продувной ветер, без намёка на что либо….Такого ступора по косплею у меня не было довольно давно…да точнее это всего второй на моём счету подобный случай….И что делать?как быть…А х.з.Честно получается дурацкая ситуация, что я загнал сам себя в тупик и выход не ищу, а наоборот стены строю…. безвылозные,перекрывая себе любой выход или лазейку….Остаётся надеется что сверху только упадёт рояль разнеся этот кирпичный домик к ебеням, и тут резко светом прожектора высветится выход из этой ситуации…загорится лампочка с надписью «Вот оно, идея!!!»Ну а дальше всё по накатанной…Но вот случится ли это???

@музыка: Emilie Autumn-Opheliac

@темы: Мероприятия, Моё, Тро-ло-ло, Надо что-то менять, Рамсы, Моё лично безумие, ДеприсНЯК, Фесты, Негативщина, Мысли, Мои Тараканы, Косплэй

---

Забавы ради

Анкета какая-то.
Что свойственно парням:
1) Вы рассовываете деньги по карманам. Кошелька у вас нет.
2) Вещи вы тоже распихиваете по карманам. Даже если это 2 сотки и цифровой фотоаппарат.
3) Вы кидаете джинсы на пол
4) При фразе «убери джинсы» вы кидаете их на диван.
5) Слово, дающее точную характеристику вашей комнаты: помойка (а-ля творческий беспорядок).
6) Вы не можете найти различий между 5 розовыми лаками разных оттенков.
7) Когда вы злитесь-бьете кулаками об стену.
8) Когда вы идете в магазин вы точно знаете что вам надо, и маeчка с перламутровыми пуговицами не сдвинет вас с пути истинного.
9) Вы не понимаете смысл Дом 2.
10) Дом 2 - зло!
11) Вы говорите то, что думаете и не понимаете, когда ваши подруги на это обижаются.
12) Вы убираетесь в комнате только 1 раз в жизни. После пинка. Или когда при взгляде на комнату становиться грустно. Или перед приходом гостей.
13) Вы кидаете носки на пол или под кровать..
14) Вы не смотрите футбол, но знаете его правила.
15) Вы знаете, что болгарка это не женщина, а инструмент. Обратное утверждение тоже будет верным.
16) Слово мусипулечка вгоняет вас в транс реально.
17) Ваше коронное блюдо - яичница.
18) Вы не можете выдержать и 20-ти минут в бутике, что говорить о полноценном шоппинге?
19) Вы умеете подключать видик к телику.

Что свойственно девушкам
1. Читать в магазинах гороскопы в журналах, а через 5 мин. забыть о чем читала...
2. Закалывать волосы чем попало, когда рядом нет заколки.
3. Все равно переспросить, даже если точно слышала вопрос!
4. Собирать рекламные открытки, которые висят у входах в кафе или кинотеатров.
5. Не вытаскивать фен или зарядное устройство из розетки.
6. Сбрасывать пепел, даже если его нет.
7. Постоянно терять колпачки от кремов, бальзамов, помад и т.д.
8. Загадывать желание, когда часы совпадают с мин. (например 19:19)
9. Составлять слова из 3-х букв номера у авто. Икс, игрек, й!
10. Положить вещь на место и забыть где это место.
11. Кусать и облизывать губы.
12. Ставить будильник на 10 мин. раньше и все равно проспать это время.
13. Читать газеты и журналы с конца.
14. Насобирать стаканы с водой у кровати, чашки из-под чая и кофе на столе...
15. Посмотреться в зеркало перед выходом.
16. Выключить свет, а потом в темноте искать ключом замочную скважину. точнее, не включить свет
17. Говорить по телефону "привет, узнал?" или "это я" при этом точно зная, что твой номер забит у него в тел. книжке. Обычно меня узнают по голосу. Или по стилю общения.
18. Красить глаза с открытым ртом, причем закрыв его обязательно испачкаешься тушью.
19. Мазать масло на хлеб так, чтоб все было равномерно, при этом все ждут ножик.
20. Достать тел., чтоб посмотреть на время и забыть, что хотела посмотреть.
21. Есть сначала все невкусное, а потом вкусное.
22. Снимать колготки вместе с носками, а потом умудриться одеть их не расчленяя.
23. Запихивать вещи комком в шкаф с мыслью о том, что сделала это в последний раз.
24. Шагать по плитам так, чтобы не наступать на швы.
25. Шагать по зебре только по белым полосочкам.
26. Обкусывать шоколад сверху шоколадной конфеты.
27. Наворачивать круги при разговоре по телефону.
28. Налить себе чаю, отпить мальца и оставить его, т.к. он горячий.
29. Кинуть тел. в сумку, а потом судорожно минимум 10 мин. искать его там.
30. Делать вид, что не слышишь, когда тебя зовут есть.
31. Забывать где право и лево, когда тебя спрашивают куда идти.
32. Обходить деревья и столбы с одной стороны, чтобы не поссориться с товарищем.
33. Проходить в метро через турникет под строго определенным номером.
34. Забывать имена собеседников.
35. Искать ключи, которые были 2 мин. назад у тебя в руке.
36. Искать очки, когда они у тебя на голове.
37. Не есть одной.
38. Смотреться в тонированные окна машин, в витрины.
39. Делать тел. "без звука", а потом по 10 раз смотреть не пришла ли смс.

@музыка: XOVER - 蒼 天 (Souten)

@темы: Забавность, Кэп как-бы намекает, Белеберда а попросту Бред

---

Народ нужна Помощь!!!!

07.02.2011 в 20:19

Пишет  Sirira Liluria:

Помогите, потерялась деушка!!!
Ситуация такая:
вот эта 15-летняя дура барышня, сбежала из дома и уехала в Питер за козлом парнем который ее бросил, какое-то время назад, смотавшись в вышеупомянутый город. Хотя она пару раз писала, что едет где-то в подмосковье

Есть ли у нее деньги, еда и пр не знаю, но ночует, она точно где попало. Надо её направить в сторону дома или милиции, может помочь чем, я не знаю, мы могли бы перевод ей организовать если бы знали куда и кому. Дома ее нет уже неделю, родители чуть не вешаются
Её телефон: [phone] (с него иногда смс кидает)
Зовут : Скорик Анна (ник Даэдра)
Вернется убью

@темы: Я считаю, что это важно

---

Happy Birthday

Как-то замотался вчера однако,такуж напишу сегодня!
Вчера Dir en Grey исполнилось 14 лет.
Поздравляю парней(Мои Боги) и желаю им огромных творческих успехов, побольше здоровья и счастья и
новых творческих побед и достижений!Пускай продолжают радовать нас!В общем всего самого наилучшего!

@музыка: Dir en grey - LOTUS

@темы: Мои интересы, Кумиры, Лучше поздно, чем никогда, Моё, Любимое, Когда поёт Душа, Кусок пазла жизни под кодовым именем СЧАСТЬЕ, Маленькие прелести моей жизни, Кусок Кавая!, Я считаю, что это важно, Без этого я дойду до ручки, ^_^-коротко и ясно, Моё лично безумие, Мои Боги, J-Rock, Музыка

---

Поскорей-бы она закончилась....

Еще одна вещь, которая в последнее время меня заботит, особенно в свете моих рассуждений, это раздражение. Честно говоря, я совсем не понимаю, как можно позволять мелочам портить тебе настроение. Это же, черт возьми, мелочи! Они же, по всей теории, даже и внимания не стоят! Настроение - главное, что у нас есть, то, что основополагает наши взгляды на жизнь(да и не только на неё), то, как сложится наша судьба в данный конкретный момент. Ведь об одном и том же можно думать по-разному при разном настроении. И при чём выводы на одно и тоже, при разном настроении будут совершенно различны. Но мир , он независимо от нашего настроения всегда прекрасен(ну или я в данном настроении пришёл к такому выводу)! Просто мы злые и раздраженные никогда не обратим на это внимания. А значит нужно ценить свое хорошее настроение, хранить его в себе, и научиться развивать его. Но кто так поступает? В основном все происходит наоборот, ведь правда?Хотя наверное только после этих слов вы начели об этом думать и сканировать…Делать какие-то выводы….
Так-же мы слишком много значения, в придачу ко всему, придаем бытовым штукам всяким. Сломался фотоаппарат или мобильный телефон, порвалась рубашка, потерял часы или наушники? Ну что за чушь, не стоит это того.Хотя вот сам пишу и понимаю что всегда расстраиваюсь в таких случаях…. Потому что, на самом деле, необходимым является лишь немногое. А остальное - уже избыток, к которому привязываться по-меньшей мере глупо.Но я привязываюсь.По своей же логики я являюсь глупым?? Глупо, к слову, привязываться и к минимуму: его всего лишь надо поддерживать в действующем состоянии. Не привязываться к материальным вещам и не раздражаться. Ощути это.Пожалуй мысли то и дельные выдаю но вот придти к ним я не скоро смогу……..
А вообще я превращаюсь во что-то странное такое, суетливое, неорганизованное, при этом одновременно ленивое и одновременно с шилом в одном месте. В голове - помойка самая натуральная, в которой одновременно летают рассуждения о жизни, книжно-киношно-сериальный хлам, обрывки засевшей в башке музыки, разные матерьялы по всяким предстоящим экзаменам и зачётам и прочая учебная муть, картинки того, как убить всех сучных преподов так, чтоб никто не догадался, и как найти время и силы, чтобы доплестись на почту и получить посылку «Новогодний Слон», ну и еще всего по мелочи. Универ кстати - такое бесячее говно со всеми предстоящими экзаменами и зачётами, что я готов порвать на клочки любого, кто о нем спросит.Просто пока-то всё сдаётся но на душе вихрь и не спокойство!
Подучиваю всякую муть, периодически(которые затягиваются на пол дня =_=) отвлекаясь на то, что составляю целые речи, которые можно выдать преподам в случае провала. По вечерам бессовестно залипаю за компом и зомбо ящиком, попивая чай. Пью чай и ем, ем много, очень много, втыкая в Симпсонов,Грифинов,Американский Папаша и прочию муть. Ах да, в дополнение к тому, что из мыслей летает в моей мусорной голове - это ж прям отдельный пункт под названием "чо-купить-по-дороге-домой-пожрать-на-ночь". Мне это не нравится( Нет, конечно кушать ночью мне нравится и еще как, но факт того, что я это делаю - нет.Я что занимаюсь на треножорах за зря?Или как?
И вот сижу по полночи не сплю и не могу себя заставить уснуть. Иногда могу прерваться на то, что проснулся племяшь(да он некоторое время уже живёт у нас,хорошо завтра его заберут….) и ноет на тему того, что ему страшно, что его сьедят Чужие!(но а чё?нефиг со мной ужасы смотреть =_=) Тут мне кажется, что мои флюиды как-то странно влияют на окружающих меня людей. Приходится ему объяснять, что это не так. Правда убедить его в том, что Чужих не бывает, у меня не вышло (да и вобще, откуда мне знать, что это так?х)))), поэтому пришлось пойти в обход темы и сказать, что если Чужие и существуют, то они наверняка очень хорошие, может быть и выглядят как люди, и наверняка до людей им мало дела вообще. Сработало, вобщем-то.(Видно суть фильма при просмотре он не улавливал, да и слава богу)
Так что теперь я просто втыкаю в комп до 3-4х ночи, без перерывчиков, реже - меньше. Потом ложусь спать, иногда не разложив и застелив кровать, а прям так плюхнувшись, свесив голову и ноги, и прикрыв попу одеялом, или свернувшись под одеялом клубочком. Проснуться могу при этом как в 8 утра, так и в 12.А так и проспать лекции…..
График посещения университета - вольный. Ну то есть я знаю, на что сходить надо, а на что - нет. Плюс надо найти одного препода ибо в день выставления зачётов я забыл зачётку дома.
И мне все-таки настолько все лениво. Мне лень заказать парик, лень то, лень это.
Вобщем да, процесс деградации на лицо.И я знаю кто из пч будет меня уже пинать…И вообще это на меня не походит….

@музыка: Top-Display! - Вас Добавили

@темы: Порву как тузик грелку, Моё, Тро-ло-ло, Вот так бывает…., Кэп как-бы намекает, Белеберда а попросту Бред, Надо что-то менять, Рамсы, Ох как я Зол, Моё лично безумие, Все живут а существую…., ДеприсНЯК, О том о сём, Негативщина, Мысли, Мои Тараканы

---

Парам-пам-пам =3

01.02.2011 в 10:56

Пишет  O-J Abarai:

БАФ!=3

Все подробности здесь

@музыка: SID - Melody Of The Wild Dance

@темы: Мероприятия, Тро-ло-ло, Кэп как-бы намекает, ^_^-коротко и ясно, Фесты

---

Для вас Писатели,Авторы и т.д^^

Давно я уже нечего не писал..А всё так как сеcсия..Ну ещё я ушёл в Кино =3 Но о своих киномарофонах я вам потом как нибудь раскажу

А речь щас пойдёт о другом Нашол я на просторах инета интересный матерьял и спешу кому он интересен поделится^^v

ПОМОЩЬ НАЧИНАЮЩЕМУ СЦЕНАРИСТУ ИЛИ "Я ХОЧУ НАПИСАТЬ КИНО"

Автор:Илья Куликов
Итак, друзья, думаю, что по заголовку вам стало понятно, о чем эта статья. Кто-то из вас читая представленные на сайте сценарии подумает: "Это же не так уж и сложно, разве не смогу я?" И главное ведь для того чтобы написать хороший сценарий совершенно не обязательно быть Достоевским, нет необходимости виртуозно владеть словом и иметь огромный литературный талант, нужно только иметь хорошие идеи. Возможно, столько великолепных идей гибнут неозвученными лишь из-за того, что их носители не являются хорошими литераторами. Но кино дает вам возможность спроецировать свои мечты на реальность иначе, чем литература.

 

Что ж, можно приступить, - вы прочитали несколько сценариев и полностью ознакомились со всей терминологией и теперь позвольте дать вам последний по этому поводу совет: выкиньте из головы половину того, что там написано, пользуйтесь только самым необходимым. "Почему?" - вполне законно спросите вы. Причина проста - все сложные ухищрения терминологии нужны лишь, если вы сами по совместительству ещё и режиссер или если являетесь опытным сценаристом. Мы же сейчас как начинающие художники возьмём в руку карандаш, оставим пока краски и попробуем изобразить нашу картину.

 

"Что появилось раньше: курица или яйцо?" - хороший биолог с легкостью ответит вам на этот вопрос и ответ будет однозначным. Он никогда не скажет что в некоторых случаях сначала появляется курица, а в некоторых сначала яйцо, но к сожалению, а может быть к счастью, кино - не биология. Догадываетесь, к чему я подвожу? Думаю что да: Что должно появиться первым персонаж или сюжет, кто из них яйцо, а кто курица? Но тут уж когда как.

 

"Сюжет важнее" - скажут многие - "зритель идет в кино на сюжет" . Всем знакомый разговор:

 

- Сходим на новый фильм?

- А про что?

- Да про парня, который не мог найти места в жизни, а потом оказалось, что он классно умеет писать сценарии. Он продал их и разбогател.

- Опять фантастика? Может, комедию посмотрим?

Да, наверное, знакомо. И никто не говорит:

- Пойдём на новый фильм?

- А какие там персонажи?

- Очень четко прописанные. Образ героя удивляет своей многогранностью… и т.д. и т.п.

Ну вот, казалось бы, все просто - поворот сюжета похлеще и все побегут на ваш фильм. Но нет - сюжет и события это лишь оболочка. Ядро, которое заставляет её двигаться - это персонажи. И конечно центром всего является главный герой или герои.

Теперь давайте попробуем создать таковых. Да кстати если вы думаете, что я помогу вам в этом, то вы сильно заблуждаетесь. Знаете, я, наверное, не больший специалист в создании, чем вы, просто я имею большой опыт в наблюдении. Я просто поделюсь с вами своими идеями, с которыми вы, возможно, будете в корне не согласны, а может быть, будете не согласны лишь в чем-то. И это хорошо, поскольку сами знаете, что истина рождается в споре. Итак, я посоветовал бы вам начать с варианта с одним главным героем, чтобы лучше проработать его образ. Приступили: вы описали интерьер или экстерьер, ввели некое предисловие и вот на экране появляется ваш герой. "Ну вот…" - скажете вы - "ну появился и что я о нем скажу, за кадром что ли голос пущу, или титр повешу? Пока он дел не натворит, мы так и не узнаем что он за тип". Но непредсказуемость поведения это и есть самое страшное - этого надо боятся как огня. Если зритель точно угадывает поведение главного героя, значит вы стопроцентно правильно описали его характер, к тому же зрителям это приятно. Они не должны знать события наперед, они должны предполагать линию поведения. А вот если ваш персонаж начнет откалывать фокусы, которые ни в какие ворота не лезут, это будет уже хуже. Представьте что в какой-нибудь экранизации, ни с того ни с сего, Шерлок Холмс решит, что быть преступником более прибыльное занятие и станет главарём Лондонских бандитов. Это что разве физически невозможно? Возможно - но для этого нет никаких оснований, почему он должен так сделать? Никакие события из его прошлой жизни не могут толкнуть его на это, он не такой человек. Это и есть целостность характера - стремитесь к этому, и все будет в норме. Многие склонны приближать главного героя к своему образу, ничего плохого в этом нет, но если делаете это, то делайте до конца. Всегда представляйте: "а как бы я повел себя в данной ситуации?" Но ни в коем случае не представляйте: "а как бы я себя повел в данной ситуации, если бы был чемпионом по каратэ?" - до добра не доведет, получите нездоровую фантазию, а не героя. Можете своих первых персонажей срисовать с близких знакомых, вы же знаете, как они будут поступать в тех или иных случаях, только не "рвите" людей - сохраняйте целостность. Далее как можно рассказать что-то о ком-то пока он ничего значимого не сделал. Тут все просто - киноязык вам поможет: мелочи и детали, которые формируют образ - вот то, что нужно. Давайте вместе попробуем создать и проработать кусочек сценария. Создадим схему: герой впервые в кадре, он идет по улице, делает одну покупку и один телефонный звонок.

 

Внимание! Начали! Вариант 1:

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

Мужчина, 35 - 40 лет, среднего роста идёт по улице, вдоль ряда магазинных витрин. Проходя мимо одной зеркальной витрины, он останавливается, смотрит на своё отражение: его волосы растрепаны. Он поправляет прическу, слегка улыбается и идет дальше.

 

Он останавливается у табачного киоска и протягивает продавцу деньги.

 

МУЖЧИНА:

Пачку жевачки, пожалуйста.

Он забирает покупку и идёт дальше.

Он открывает жевачку и закидывает в рот пару подушечек, оглядывается в поисках урны. Её нигде нет - он убирает мусор в карман.

 

Мужчина достает сотовый телефон и набирает номер.

КП РУКИ С ТЕЛЕФОНОМ: на пальце обручальное кольцо.

МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА (ЗК ПО ТЕЛЕФОНУ):

Алло?

МУЖЧИНА:

Здравствуй, милая. Позови маму.

 

МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА (ЗК ПО ТЕЛЕФОНУ):

Папочка! Мамы нет - я с бабушкой, могу позвать её.

МУЖЧИНА:

Нет, нет не надо - целую тебя. Позвоню попозже.

Он закрывает телефон и убирает в карман. Опустив на секунду взгляд, он теряет внимание и сталкивается с прохожим.

МУЖЧИНА:

Простите.

Он идет дальше.

 

- - - - - - - -

 

Нормально вроде, нашу схему мы выполнили. А теперь схема та же. Вариант 2:

- - - - - - - -

ЭКСТ. УЛИЦА - ДЕНЬ

Мужчина, 35 - 40 лет, среднего роста идёт по улице, вдоль ряда магазинных витрин. Проходя мимо одной зеркальной витрины, он останавливается, смотрит на своё отражение: его волосы растрепаны. Он усмехается и идет дальше.

Он останавливается у табачного киоска и кидает деньги на прилавок.

МУЖЧИНА

Пачку Мальборо.

Он забирает покупку и идёт дальше.


Он открывает сигареты и закуривает. Не оглядываясь в поисках урны, он выкидывает мусор на тротуар.

Мужчина достает сотовый телефон и набирает номер.

КП РУКИ С ТЕЛЕФОНОМ: на пальце след от снятого обручального кольца.

МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА (ЗК ПО ТЕЛЕФОНУ):

Алло?

МУЖЧИНА:

Мать дома?

МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА (ЗК ПО ТЕЛЕФОНУ):

Мамы нет - я с бабушкой, могу позвать её.

Он закрывает телефон и убирает в карман. Опустив на секунду взгляд, он теряет внимание и сталкивается с прохожим.

МУЖЧИНА:

Смотри куда идешь, придурок.

Он идет дальше.

 

- - - - - - - -

 

В принципе описаны одни и те же события, но как по-вашему это один и тот же характер? Конечно, нет. И от таких разных людей вы будете ожидать разного поведения и скорее всего их придется ставить в разные ситуации. Если первый больше подходит для романтической комедии, или мелодрамы, то второй имеет все шансы стать героем какого-нибудь криминального боевика.

Ну, вот путём таких нехитрых манипуляций и указаний некоторых событий из прошлой жизни героя мы создали один образ. Примерно таким же путем создаем и остальных. Самое главное, чтобы зрители полюбили ваших героев, сопереживали им, соотносили их успехи со своими, так же как и их поражения.

Дальше вам, наверное, стоит задуматься уже и о сюжете, то есть поставить своего героя в такую ситуацию, которая будет достойна того, чтобы о ней рассказать. Если персонаж весь фильм, к примеру, собирает фрукты, а потом получает плату и уезжает отдыхать это конечно хорошо (да и ярые поборники реализма в кино будут в восторге), но вряд ли потянет на крепкий сюжет. Кому это интересно смотреть? "Тем, кто собирает фрукты" - скажете вы. Но вот в том то и дело что нет. Если бы это было так, вы бы уже имели целевую аудиторию. А людям, которые собирают фрукты смотреть это будет даже менее интересно чем остальным, потому как они этого добра в жизни насмотрелись. Вот выбрались отдохнуть вечерком в кинотеатр и на тебе - то же самое. А вот что если:

- на территории фруктовых садов произошло убийство - детектив

- на территорию фруктовых садов упал НЛО - фантастика

- находится дерево с древним проклятьем - мистика

- начальник обнаружил халтуру и ищет крайнего - фильм ужасов

А уж людям, которые с этим связаны, смотреть будет вдвое интереснее.

Мы создали ситуацию, как рыбку в аквариум запустили туда героя и он начал там свою деятельность, направленную на достижение каких-то своих целей, которые должны быть либо очевидны, либо указаны. И наш (ваш) герой начинает противостоять… кому? На самом деле вовсе и не обязательно, чтобы он кому-то противостоял, но всё же в большинстве фильмов неизменно присутствует отрицательный персонаж или же его роль могут выполнять обстоятельства, так как герой должен вести борьбу. Каким должен быть отрицательный персонаж - главное чтобы он, как и герой, был цельным с обоснованными поступками (не забывайте, он ведь тоже чего-то хочет, и у него есть свои цели). Представьте, что вы разбираете шахматную партию, и чтобы лучше понять ситуацию необходимо перевернуть доску и взглянуть на все глазами противника. Только не переусердствуйте, а то ваш зритель начнет сопереживать злодею, а если это случиться последний уже перестанет быть таковым и превратиться в героя.

Персонажи второго плана, также должны быть четко прописаны, ведь они как резкий контур для основных действующих лиц. Они добавляют красок в их портреты.

С чего начать писать вообще? Ну, тут варианта два - вы можете ввести зрителя в действие, уже по ходу описывая, что происходит, а можете начать с кого-то стартового события, являющегося ключевым началом всего сюжета. Еще неплохо бы было вам определить сразу, чем все кончиться, чтобы вы знали в каком стиле писать и чтобы не пришлось потом многие эпизоды переписывать.

Динамика сюжета или "как заставить людей не засыпать в кинозале"

Позволю себе нарисовать несколько предельно простых схем того, как по моему мнению может развиваться сюжет.

Итак: ось t - время фильма, ось y - напряженность событий, точки 1 и 2 - это точки потери интереса к фильму: выше точки 1 и ниже точки 2 люди никогда не вспомнят, что в этот момент происходило в фильме. Схем может быть масса, но, на мой взгляд, можно изобразить четыре наиболее характерных.

Первая, назову её: "стандартная"

Что мы видим? Динамика волнообразна, как будто сценариста время от времени кололи иглой в зад и он вспоминал, что надо бы добавить действия или событий в фильм. Скорее всего, на нижних точках активности мы имеем слишком затянутые или не несущие смысла диалоги. Но нижние точки не пересекают ось 2, кончается фильм на средней высоте и тут все в норме. В общем, многие фильмы построены именно так.

Схема 2, не кривя душой, назовем её: "как не надо"

С таких фильмов, обычно уходят из кинотеатров, не досмотрев до конца. Легкий толчок в начале и тихое затухание с замогильными диалогами и полным отсутствием событий.

Схема 3, её можно назвать "доигрались"

За каждым углом вас поджидает подлый спецэффект, каждая минута прожитая без автоматной очереди потрачена попусту. Во время перестрелок или борьбы с инопланетянами или ещё чего герои словесно выливают на вас такой объем ненужной информации, что уши невольно вянут и внимание отключается, оставляя лишь надежду на скорый конец мучений. Фильм кончается так высоко за точкой 1, что никто даже не знает где.

Подходим к главному. Схема 4. Дадим ей справедливое имя: "Идеал"

Если сделаете так, можете считать что все отлично. Теперь вас уже не надо колоть иголкой, напоминая о затянувшейся сцене - теперь вы классный сценарист. Выводя сюжет на новый виток, вы уже не даете ему падать, а держите на прямой до следующего подъёма, и ловко успеваете закончить фильм до того как он достиг точки 1.

 

Ну, вот вкратце и всё. Можете приступать. Искренне желаю удачи.

 

ОШИБКИ НАЧИНАЮЩИХ СЦЕНАРИСТОВ

Автор:Сергей Лагунов

Иногда на конкурсе раздраженные авторы начинают громогласно утверждать, что не нуждаются в критике, что не нужно искать ошибки, что они не в школе...

На любом конкурсе критикуются присланные тексты. Если вы не любите критику, не посылайте ваши тексты никуда. Четко отдавайте себе отчет, что в первую очередь вы столкнетесь не с возгласами восхищения, а с критикой: обоснованной или нет – другой вопрос. Наш конкурс – не исключение. У вас будут искать ошибки целенаправленно – конкурс направлен на поиск и создание конкурентноспособных сценариев. Наряду с ошибками общего литературного свойства - грамматикой, пунктуацией, стилистикой – на конкурсе будут искать ДРУГИЕ ошибки. В первую очередь, это связано со спецификой конкурса: здесь рассматривают сценарные тексты для КИНОПРОИЗВОДСТВА.

Все ошибки люди делают либо по невниманию, либо по незнанию. Далее мы рассмотрим причины типичных ошибок начинающих сценаристов, опираясь на книгу Скип Пресса «Как пишут и продают сценарии в США». Наши ошибки удивительным образом похожи на американские. Это вселяет уверенность в том, что и успехи российского кинематографа будут сопоставимы с успехами американского.

1. Незнание общей истории и истории развития драматической мысли в частности.

В советское время была поговорка: каждый интеллигент считает, что эволюция закончилась на нем. Когда читаешь современные сценарные тексты, хочется сказать: каждый сценарист считает, что история началась с него.

Тысячелетия люди рассказывали истории и разыгрывали их. В наше время могут экранизировать Гомера и поставить пьесы Аристофана. В любом драматургическом споре тот, кто читал Аристотеля, будет иметь преимущество. Его трехактная структура жива до сих пор и используется поныне. Вам всегда могут сказать по Станиславскому: «Не верю», - потому что и Россия много дала миру кино и театра: все голливудские звезды знают о методике Михаила Чехова, любой режиссер планеты знаком с именем Сергея Эйзенштейна. Любая профессия начинается с изучения ее истории.

Если Вам не интересна история театра, кино и т.п., со 100% уверенностью можно сказать, что ваши сценарии будут неинтересны. Более того, если вам никогда не нравилась История, не надо писать драматургические произведения. В основе любой драматургии лежит маленькая или большая история.

2. Незнание основ постановки, непонимание основ производства фильмов.

Любой драматургический текст – это руководство к действию для множества профессий. Диалоги будут разыгрываться господами актерами, режиссер будет думать, как поставить сценарий и наладить взаимоотношения между господами актерами и т.д. и т.п.

Вас будут критиковать за то, о чем романист может не заботиться: громоздкость диалогов, отсутствия действия, невнятность сквозного действия и т.д. и т.п. Весь аппарат драматургического анализа, накопленный в результате исторического процесса, может быть использован для критики вашего текста. «Все, что не убивает, делает нас сильнее». Основная миссия конкурса - поиск и создание сценариев, которые будут настолько конкурентоспособны, что на «воплощение» нескольких сот строк можно будет затратить многие тысячи денежных единиц.

3. Изобретение велосипеда.

Сценаристу, ориентированному на производство, не стоит изобретать новые принципы драматургии. Все попытки разрушить «каноны» драматургии остались в Истории, как некие артефакты. Всем «экспериментам» сто лет в обед. Ну, авторам ли этого не знать, ведь критики - все на одно лицо. Все попытки дадизма, абстракционизма, абсурдизма...- вообще, всех течений модернизма и постмодернизма привели к тому, что «здание» классической драматургии приобрело множество приемов и методик, но, по сути, осталось таким же, как во времена Аристотеля.

Жанры, которые использовались в Голливуде в 30-е годы, до сих пор привлекают зрителей в кино. Все утверждения, что пользуются успехом внежанровые постановки, легко разбиваются при рассмотрении данных бокс офисов.

Для того, чтобы на ваши «новаторские» идеи нашлись деньги, нужно Чудо. Чудеса рассматриваются на других сайтах, поищите их. Здесь будут больше привечать тех сценаристов, которые найдут неожиданный подход к старым жанрам. «Только старые дороги ведут к новым материкам». Берите велосипед и начинайте на нем ездить.

4. Банальность материала.

Любое общество во все времена использует ограниченное число стереотипных оценок, фактов и мнений. Спросите у человека первую ассоциацию на слово «поэт», и 9 из 10 скажут: «Пушкин». Чтобы найти что-то интересное, надо поработать: искать, читать, смотреть, думать... Надо изучить материал. Пишете комедию? Посмотрите, что сейчас снимают. Задайтесь простым вопросом: чем вы смешнее напишите? Что вы такого интересненького знаете, что большинство не знают?

Те, кто хотят писать вне мейнстрима, тем более, тщательно должны изучать материал. Театральный «новатор» Някрошюс изучает все театральные постановки пьесы, которую он хочет поставить. Звягинцев начал свой «путь к Венеции» с того, что запирался в киноархиве и смотрел до одури кино, сделанное другими. Тарантино работал в видеопрокате и только и делал, что смотрел кино...

5. Незнание киноаудитории.

«Детям – мороженое, бабам – цветы». Определенная категория зрителей привечает боевики, другая - мелодрамы. Кино всегда адресуется зрителям. Вы должны понимать, для каких зрителей вы пишите. Знание вкусов потребителей - непременное условие современного производства. Неслучайно сейчас на маркетинг часто тратят больше средств, чем на производство как таковое.

6. Невнимание к формату.

На конкурсе 90% авторов вообще не задумываются о простых вещах: сколько будет идти его фильм? Сколько длится монолог героя? Сколько?

Кинопроизводство работает в определенных временных рамках. Правила американского формата служат только для того, чтобы приблизительно прикинуть длительность эпизода и всего фильма. Ни одна телекомпания не будет снимать телесериал с длиной серии в два часа. Мало какая из киностудий будет рассматривать сценарии объемом свыше 120 страниц. Никто не будет запускать сериал, в котором серии разных размеров. Подавляющее большинство редакторов не будет внимательно рассматривать сценарий, который состоит из одного монолога, как бы страстно его не написали.

7. «Самопальное» толкование основных элементов драматургического анализа.

Людям часто кажется, что они понимают слова, которые употребляют другие. Но точно также, как существует определенная история жанра, существует определенная история у слов. И у каждого своя история слова. Нужно выработать общий язык. Нужно учиться использовать основные элементы драматургического анализа - конфликт, идея, тема и т.д. и т.п.– именно поэтому конкурс требует в качестве условия участия анализ текстов других авторов.

8. Нежелание думать в терминах кинопроизводства.

«Я – поэт, этим и интересен». Позиция вызывает уважение, но не способствует продвижению сценария. Создание фильма – это процесс, в котором участвуют многие люди. Чтобы добиться понимания, нужно найти общий язык. Точно так же, как драматург ищет языковой пласт для своих персонажей, надо найти общую языковую среду с персонажами кинопроизводства: продюсером, режиссером, актерами и т.д. Попробуйте поставить себя на их место. Чего они ищут в сценарии? Что их привлекает? Любые попытки понимания приведут к росту мастерства драматурга.

9. Пренебрежение драматургической структурой.

В истории известны общества, не знающие письменности, в разные времена разные народы использовали разные системы счета, но не известно ни одного народа, ни одной группы людей, которые бы не рассказывали историй. Даже находясь на грани выживания: в окопах, на зоне, в больницах, - люди рассказывают истории. У любой истории есть начало, развитие и финал. У сценария может быть более сложная структура. Но в любом случае любой сценарий должен обладать определенной композицией: сюжетные повороты, завязка, развязка. Это связано с особенностями восприятия людей. Сценарий написан для людей.

10. Пренебрежение редактурой.

Вам указали ошибки. Это значит, что на вас поработали. Литературная работа связана с постоянным переписыванием. «Та же добыча радия...». Не надо расстраиваться, когда вам предлагают переписать свой сценарий. Большинство успешных сценариев переписывались неоднократно. Производство – это работа.

 

О защите авторских прав

 

(о том, что именно вам стоит защищать и как это сделать не сильно напрягаясь)



Очень часто начинающий автор задаётся вопросом, как сохранить свои авторские права. Хочу поделиться своими соображениями по этому поводу. Возможно многие вопросы у начинающих авторов, связанные с опасением, что их творения будут кем-то украдены, отпадут сами по себе.

ЗАБЛУЖДЕНИЯ

Итак, предлагаю рассмотреть некоторые заблуждения.
Часто авторы просто не понимают саму суть регистрации авторского права на конкретное произведение. Они полагают, что пока сценарий не зарегистрирован, у автора нет на него никаких прав. На самом деле авторские права возникают с того самого момента, когда мысль обретает какую-то форму, которую можно передать другим людям. Иными словами, даже если вы просто рассказали свою историю знакомым, и они могут этот факт подтвердить – авторские права уже возникли, и охраняются законом(!).

Вдаваться в юридические тонкости видов авторских прав сейчас не будем – это очень долгий разговор. Лучше разберём конкретные варианты решения самых распространённых вопросов.

Теперь, когда мы знаем, что любое созданное нами произведение (даже нигде не зарегистрированное, даже не записанное на какой-либо носитель) уже охраняется авторским правом, нам надо определиться, как лучше защитить эти самые права, и ЧТО ИМЕННО мы хотим защитить.

Постараюсь избегать малопонятной (порой и мне самому) юридической терминологии и изложить саму суть самым доступным языком.

Первое – имя, которое вы, как автор произведения, хотите закрепить за данной работой. Это может быть псевдоним или реальное ваше имя. Запомните: имя (точнее авторство) – это то, что вы никогда не сможете передать никому на свете, ни под каким предлогом. Вы можете лишь решать под каким именем или псевдонимом будет опубликовано произведение. Единственное обстоятельство, которое может "стереть" ваше авторство – доказательство, что вы не являетесь автором конкретного произведения и никогда им не были.

Казалось бы, совершенно естественные вещи, закреплённые в законодательстве. Но некоторые всё же считают, что могут продать право подписываться как автор под их произведением другому лицу – это заблуждение.

Само собой, если это не предварительный сговор о котором вы согласно вашему негласному (и незаконному, кстати) договору никому не расскажете.

Второе. Следует чётко себе представлять, что автор сценария и автор фильма – не одно и то же. Фильм – это коллективный труд и отдельное произведение, поэтому вы можете претендовать только на авторство сценария. Конечно, если вы не являетесь одновременно и создателем фильма (режиссёром, продюсером и т.п.) Для чего я это пишу? Дело в том, что понимание этого существенно облегчает жизнь, когда вы выбираете способ защиты своих авторских прав. Особенно, если речь идёт об организациях, которые созданы специально для реализации и охраны авторских прав в сфере интеллектуальной деятельности, таких как Российское Авторское Общество (РАО). rao.ru/orao/

С первого взгляда регистрация в таком обществе своего сценария необходима всем авторам. Но при детальном рассмотрении этот вопрос оказывается не таким простым и однозначным. РАО играет большую роль, когда стоит вопрос о коммерческом использовании созданного произведения. Например, если фильм демонстрируется без разрешения автора (владельца определённых прав) или вовсе без его ведома. РАО в таком случае, обнаружив это нарушение, принимает все меры, чтобы автор (владелец прав) получил заслуженное вознаграждение, чтобы ему был возмещён моральный вред и упущенная выгода и т.д. Всё это хорошо. Но помните, что я говорил выше? Вы не автор фильма, и ваши интересы заканчиваются передачей прав на постановку вашего сценария. Другими словами – продажей сценария. Если же вы продали сценарий, то свой гонорар вы уже получили и претендовать на что-то большее, чем всеобщее признание, не можете. А оно, это признание, не зависит от того, санкционирован ли показ фильма или нет. Даже наоборот, чем больше фильм показывают (даже незаконно), тем выгоднее автору сценария, как не противно это звучит для остальных.

ЧТО ТАКОЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВА И ГДЕ ИХ ВЗЯТЬ?

Для вас главное, чтобы вашу работу или её часть (отдельные сцены, диалоги и т.д.) не продали без вас, выдав за свои. К сожалению, никакая регистрация произведения сама по себе не гарантирует, что его никто не украдёт в той или иной форме. Регистрация вам может пригодиться, если своё авторство вам захочется отстаивать в суде, но и при этом она не является единственным и неоспоримым доказательством вашего авторства.

Итак, в нашем случае, доказательствами авторства могут послужить:

1. Дата регистрации произведения в РАО

2. Дата создания (предъявления) произведения, заверенная нотариусом.

3. Дата на почтовом штемпеле

4. Показания свидетелей

5. Вещественные доказательства

6. Заключения экспертов

7. Иные факты


Обратите внимание: я не сказал, что всё это вам гарантирует победу в процессе. Это может послужить лишь доказательствами. Но доказывать своё авторство будет и ваш предполагаемый оппонент.

Теперь разберём каждый пункт в отдельности.

Что предлагает на этот счёт вам РАО? В РАО вы можете зарегистрировать свою работу. Гарантии что это ваше и только ваше произведение даёте вы лично – никто проверять это не будет. В случае спора в суде, вы сможете показать свидетельство о регистрации этого произведения, выданного РАО. Это позволит вам доказать только один факт – то, что данную рукопись вы зарегистрировали указанным числом. Если ваш оппонент умудрится предоставить доказательства, что спорное произведение он писал раньше указанной на вашем свидетельстве даты – автором будет признан он. РАО будет гарантировать исключительно дату регистрации данного произведения у них и больше ничего.

Совершенно то же самое может вам гарантировать подпись и печать нотариуса на вашем экземпляре рукописи. То есть они будут подтверждать факт того, что данная бумага (рукопись) была предъявлена нотариусу такого-то числа. Далее суд будет сравнивать даты, то есть, определять, у кого существует рукопись каким-либо способом заверенная ранее.

Что касается почтового штемпеля, то он имеет не меньшую силу доказательства, чем варианты изложенные выше. Что необходимо сделать, чтобы обычный почтовый штамп стал доказательством, но, опять же, не авторства, а даты, когда рассматриваемое произведение уже реально существовало. Берёте и отправляете самому себе ценное письмо, в которое вкладываете свою работу. Важно, чтобы это письмо было опечатано сургучной печатью, и эта печать не была нарушена до судебного разбирательства. Все необходимые штампы почта ставит на конверт сама. Можете сохранить все квитанции, на которых так же будет стоять дата оплаты. Всё. Это совершенно равнозначное с первыми двумя вариантами доказательство – даже не сомневайтесь. Но помните: конверт не должен быть вскрыт до суда. Для надёжности, вы можете попросить поставить почтовый штемпель с датой на нескольких страницах своей рукописи, перед запечатыванием в конверт. Тогда и нарушенная сургучная печать не будет поводом для сомнений.

О тонкостях заверения даты на вашей рукописи у нотариуса и расценках за данную услугу я рассказывать не буду. Захотите – узнаете без особого труда сами. А вот немного о регистрации вашего произведения в РАО расскажу.

Во-первых, сценарий, превышающий сто страниц текста с размером шрифта 14, будет вам стоить чуть больше 4 тыс. рублей плюс 3 % какого-то сбора. Вы должны будете явиться лично для регистрации в РАО или филиал этого общества, или прислать доверенное лицо, конечно, с нотариальным подтверждением полномочий. То есть, если в вашем городе нет филиала РАО, то это дополнительные финансовые расходы. Остальные условия, в принципе, не сложные и необременительные.

Тут я рассуждаю так:
Если я не могу приехать лично и мне всё равно идти к нотариусу для оформления доверенности, то не проще ли заверить свою работу (точнее дату на страницах сценария) сразу у местного нотариуса?

Если почтовый штамп на конверте имеет тот же вес, то не проще ли отправить экземпляр своего произведения себе ценным письмом?

Что такое показания свидетелей? Допустим, вы пишете сценарий, делитесь своими мыслями с кем-то. Вот этот кто-то может подтвердить, что не позднее чем, например, весной прошлого года вы делились своими мыслями о сценарии, давали почитать какие-то сцены из него. Может вы выставляли свою работу на каком-то конкурсе в Интернете, завязывалась переписка и у вас сохранился контакт с кем-либо. Эти лица так же могут быть свидетелями и подтвердить, что данная работа была предъявлена вами широкой публике не позднее такого-то числа.

Свидетелями могут быть и те, кто может узнать события или предметы, описанные вами в сценарии и подтвердить, что именно эти сцены были взяты вами из вашей реальной жизни или жизни ваших знакомых. Такие показания, кстати, более убедительны, чем любая регистрация, ведь только автор может знать, какие события он выдумал, а что наблюдал реально.

Мало что может быть более убедительным доказательством авторства, чем описание в сценарии раритета, который существует в единственном экземпляре и хранится как семейная реликвия, пусть не ваша, а вашего знакомого, соседа?

То есть если вы сможете сей раритет (любую описанную в сценарии реально существующую уникальную вещь) ещё и предъявить, то вы владеете ещё одним видом доказательства – вещественным доказательством! И в сценарном ремесле такое встречается не так уж редко. Важно об этом просто не забывать.

Заключения экспертов. Думаю, особо объяснять этот пункт не стоит. Это может быть результат экспертизы стиля писателя-драматурга, или ваши черновики, датированные экспертами определённой датой, что-то ещё. Но на это лучше не надеяться, поскольку эти заключения сообщают лишь о вероятности и стопроцентно ничего не гарантируют. В нашем случае, они могут служить как дополнения к основным доказательствам. Но работу экспертов надо оплачивать. Стоит понимать, что авторские споры решаются в порядке гражданского процесса, а не уголовного. Это означает, что сбор доказательств и связанные с этим расходы ложатся на того, кто эти доказательства желает предоставить. Все расходы оплачивает проигравшая сторона, если вы ходатайствовали об этом. Причём, если вы смогли доказать один факт из четырёх, то и возмещаться будет лишь четвёртая часть ваших расходов.

Под иными фактами я подразумеваю, например, сохранённую переписку по обычной или электронной почте, где упоминается (достаточно для идентификации) ваш труд; выставление вашей работе на различных конкурсах, в том числе и на сайтах в Интернете; опубликование в бумажных или электронных журналах, и т.д.

ЕЩЁ НЕМНОГО О РАО.

Вы, наверное, спросите, а для чего же тогда люди несут свои работы регистрировать в РАО? Выше я говорил, об авторах фильмов, вот им это очень важно (ещё более важно сотрудничество с РАО авторам музыкальных произведений). Но им важно не сама регистрация произведения в РАО, а охрана их так называемых имущественных прав, касающихся коммерческого использования продукта (произведения). Продажа сценария для постановки не является коммерческим использованием – вы уступаете конкретное право на экранизацию на конкретный срок, разово получаете гонорар и не получаете вознаграждения от коммерческого использования конечного продукта (проката фильма).

Стоит понимать, что юристы РАО будут защищать ваши авторские права только в том случае, если вы являетесь членом РАО, а это не одно и то же, что регистрация в РАО своего произведения.

Конечно, вы можете стать членом РАО, заключив договор на управление имущественными правами автора на коллективной (совместно с РАО) основе. Но это накладывает на вас некоторые обязанности, в том числе и ежегодные денежные отчисления в РАО. Кроме того, вы будете обязаны заплатить членские взносы. РАО, согласно договору, будет управлять вашими авторскими правами и, конечно, защищать их. Не надо думать только, что это грабёж со стороны РАО. Вовсе нет, но, повторюсь: для вас, если вы только автор сценария, всё это только лишняя головная боль.



У ВАС УКРАЛИ СЦЕНАРИЙ? ВЫ – СЧАСТЛИВЧИК!

Иногда, даже выгодно, когда вашу работу украли. Почему? Продать свой сценарий вы можете и очень дёшево, но ничего потом поделать с этим не сможете. А вот если вы затеете судебное разбирательство, вы привлечёте интерес если не общественности, то тех же продюсеров, режиссёров и других лиц, заинтересованных в ваших способностях. Если у вас украли сценарий, то это уже говорит о вашем таланте. Иначе, зачем воровать? Кроме того, доказав своё авторство, вы сможете получить гораздо больше материальной выгоды, чем могли бы заработать на продаже своего сценария.

Но хочу вас огорчить. На самом деле сценарии в России воруют гораздо реже, чем может показаться. Лично я сообщения об этом видел только в "желтой прессе", где выдуманные истории выдаются как сенсации.

Реально установленные факты воровства, связанные с киноиндустрией в России, касаются, как правило, прав на демонстрацию произведения, на прокат, на премьерный показ и т.п., но мне неизвестны подлинные доказанные случаи кражи самого сценария или существенных его частей.

Почему в России крайне редко воруют сценарии художественных фильмов?

Как это ни странно звучит, но это – невыгодно. Сегодня гонорар сценариста в России сравнительно невысок. Воровать у именитостей очень опасно, а начинающему автору, чей гонорар ещё ниже, проще заплатить – в общем бюджете фильма эта сумма просто незаметно растворится. Но если автор интересный, то продюсер заинтересован в дальнейшем сотрудничестве. Зачем же ему терять того, кто может принести прибыль?!

Часто начинающий автор считает, что он богат идеями, которые у него могут украсть и переделать как свои. Спешу успокоить: ваши идеи никому не нужны. Минимум что может заинтересовать – это синопсис (а это уже труд, который можно защищать точно так же, как полноценный сценарий). Но синопсис и стоит "копейки", если вам не удастся создать сценарий хорошего профессионального уровня, но вы напишете интересный синопсис, то его у вас скорее купят, чем украдут. А написание самого сценария поручат ремесленнику-профессионалу.

Теперь вы, наверное, подумали: а если мой сценарий украдут и попросят своего человека переделать его до неузнаваемости? Отвечаю: это самый невероятный случай. Переписать сценарий до неузнаваемости гораздо сложнее, чем написать свой. Другими словами, продюсеру дороже обойдётся заплатить переписчику, чем договориться о соавторстве с обоими сценаристами и спокойно работать, не боясь исков в суд.

Так что же, сценарии вообще не воруют? К сожалению – воруют. Но воруют скорее "запчасти" от сценариев. Дело в том, что сегодня Роскинопром старается перегнать бразильцев и мексиканцев по количеству и халтурности обожаемых домохозяйками мыльных сериалов. Сценарии для мыльных сериалов пишут целыми бригадами, у которых есть жесткие временные рамки и чёткое разделение труда. Работа, надо сказать, не из лёгких и, порой до тошноты, ничего не получается, а времени на вдохновение просто нет. Вот, бывает, и выдёргивают мыльные трудяги некоторые фразы или куски сцен там, где только можно.

Но не рвите себе душу. Скорее всего, такие крохи не признаются судом как воровство (плагиат). Большими же кусками могут выхватить только идиоты, и вам дико повезёт, если у вас украдёт что-то именно такой индивид.

БОРЬБА С ПЛАГИАТОМ.

Лёгкие косметические переделки слишком заметны, но именно такие и могут послужить основанием к обвинению в плагиате.

Если же краденое переделать качественно, до неузнаваемости, то это почти то же, что написать свой сценарий. Это мало чем отличается, например, от того, что после прочтения какой-либо книги или просмотра фильма (пьесы) у драматурга появится своя идея. Мы все пользуемся каким-то накопленным за свою жизнь багажом знаний и опыта, и не являемся обладателями исключительных прав на общечеловеческие ценности, которые лежат в основе темы любого хорошего сценария. Поэтому искать плагиат в глубинах сюжета – бессмысленно. Чтобы признать плагиат, необходимо доказать, что какой-то сценарий или его часть не мог быть написан без использования вашего. А это крайне сложно.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Какой способ защиты своих авторских прав вы изберёте – решать вам. Я только постарался внести некоторую ясность, подсказать несложные, но достаточно эффективные методы.

Моё личное мнение: бояться воровства не стоит. Так как вы, не напишет никто на свете, и если вы действительно чего-то стоите, то рано или поздно успех придет к вам, и придёт он, скорее всего раньше, чем материализуется гипотетическая возможность кражи вашего произведения. А чем больше у вас будет доказательств, в том числе и свидетелей самого творческого процесса, тем легче вам будет доказать своё авторство и тем меньше будет желающих погреть руки на вашем труде.

2006. Кирилл Юдин.

 

Вот такая интересная информация =)

На сегодня все :3

@музыка: SID - Monochrome no Kiss

@темы: Я считаю, что это важно